此畫幾經(jīng)易手，還因焚畫而身首兩段，后被乾隆皇帝所得，他對(duì)畫作題跋50次，直到畫中密密麻麻無(wú)處下筆。

　　卻不知此畫為后人摹本而非真跡，真跡則被當(dāng)作摹本安靜的存放在宮中。

　　據(jù)中國(guó)新聞網(wǎng)2011年消息，乾隆年間，一幅《富春山居圖》被征入宮，乾隆皇帝見(jiàn)到后愛(ài)不釋手，并在6米長(zhǎng)卷的留白處賦詩(shī)題詞，加蓋玉璽。結(jié)果，第二年，乾隆又得到了另外一幅《富春山居圖》。兩幅《富春山居圖》，一幅是真，一幅是假，可是兩幅畫實(shí)在是太像了，即使對(duì)古畫頗有研究的乾隆也難以分辨。其實(shí)，乾隆得到的第一卷《富春山居圖》，就是那幅最著名的假《富春山居圖》，后世稱之為“子明卷”，該卷是明末一位文人臨摹的《富春山居圖》無(wú)用師卷。

　　后來(lái)，乾隆得知了哪一幅才是真的《富春山居圖》時(shí)，他不愿承認(rèn)自己此前收藏的是假畫，就一邊堅(jiān)定地宣布真的無(wú)用師卷是“贗品”，一邊又以不菲的價(jià)格將這幅所謂的“贗品”買下。原因就是，這幅畫雖不是“真跡”，但畫得還不錯(cuò)。為此，他還特意請(qǐng)大臣在兩卷《富春山居圖》上題跋留念。前來(lái)觀畫的大臣無(wú)一例外地歌頌了皇帝熱愛(ài)藝術(shù)、不拘泥真?zhèn)蔚膹V闊胸懷，可誰(shuí)也不敢點(diǎn)破：這幅畫它本來(lái)就是真跡。這也成了歷史上的一段笑談。直到1816年胡敬等奉嘉慶帝編纂《石渠寶笈》三編，《富春山居圖》的真跡才得以正名被編入。

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