《小時(shí)代》影評(píng)：硬盤中的上海灘
在關(guān)于《小時(shí)代》的網(wǎng)絡(luò)大眾影評(píng)熱潮中，價(jià)值觀、美學(xué)品味、代際文化沖突，以及由此展開的語言暴力式的道德攻訐和人身攻擊成為喧囂的話語主體（間或一點(diǎn)視聽語言的技術(shù)指摘），影片的主場(chǎng)景和都市空間呈現(xiàn)——上海，卻處于奇妙的缺席狀態(tài)。
缺席是有理由的，這似乎是某種集體無意識(shí)的“有意”遮蔽。中國的新世紀(jì)都市電影（這不是一個(gè)周延的術(shù)語）正在蓬勃發(fā)展，在此一全球化進(jìn)程中也呈現(xiàn)出明顯的“跨地域”特性（《北京遇上西雅圖》），而隨著電影制作中心的北移，北京或其他專業(yè)影視外景地開始更多的被作為銀幕都市的影像符號(hào)表征，上海在影視文化的主流舞臺(tái)上似乎缺席了很久，直到《小時(shí)代》的粉墨登場(chǎng)。
《小時(shí)代》里的上海，絕非物理意義上的上海——當(dāng)然上海在光學(xué)意義上的都市景觀有許多都進(jìn)入了影片，但是，那真的是上海嗎？或者換句話說，《小時(shí)代》里的上海“是不是”上海是一個(gè)有意義的問題么？
當(dāng)然有意義，上海曾經(jīng)負(fù)擔(dān)了中國電影史上第一個(gè)電影中心的重任，在1949年以前，上海不僅是中國，甚至還是整個(gè)亞洲的電影中心。就中國電影史來看，可以粗疏的說，香港電影在很大程度上都是在上海電影的余蔭下漸次奠基的，直到數(shù)十年后北京的崛起——就1949年后的內(nèi)地電影環(huán)境變遷而言，我們可以理解為電影中心從上海轉(zhuǎn)移到了北京（香港充任了“二傳手”的角色），《小時(shí)代》正是在北京作為中國電影中心時(shí)，一次上海影像敘述的逆襲。從制作方的構(gòu)成來看，固然有臺(tái)灣的幕前幕后工作人員，但《小時(shí)代》的制片、發(fā)行、宣傳營(yíng)銷等核心團(tuán)隊(duì)都來自北京，只有導(dǎo)演和外景地設(shè)在上海（當(dāng)然還有其他工作人員）——做個(gè)不恰當(dāng)?shù)念惐龋@是一次來自北京的電影人和電影資源在上海的一次“殖民”式制片行為（北京在此不是戶籍或注冊(cè)地意義上的概念）。
《小時(shí)代》的主角是居住在上海弄堂里的上海本土女孩（類似石庫門居住區(qū)），校園場(chǎng)景發(fā)生在上海的大學(xué)里，除了陸家嘴等傳統(tǒng)地標(biāo)，還能看到1933等新興的時(shí)尚場(chǎng)所入畫。當(dāng)然，作為一部青春偶像劇式的“小雞電影”，《小時(shí)代》里的都市本來就是一個(gè)流光溢彩的奇觀式空間景觀而已，無須夯實(shí)，你可以把《小時(shí)代》理解為發(fā)生在任何一個(gè)內(nèi)地都市——但是，從片頭就開始的明確的上海地標(biāo)景觀展現(xiàn)還是讓這部電影無法與上海脫開關(guān)系，事實(shí)上，《小時(shí)代》中這種“去上�；�”的上海景觀處理，正是上海作為景觀的本來意義之一。
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