大概因為索金筆下的人物個個都是“精英”，所以他的作品既贏得了“高智商”的標簽，也招致了部分觀眾的反感。例如索金劇中那種無處不在的自由主義者的優(yōu)越感，就于《新聞編輯室》的Will身上集中爆發(fā)，因此當這位新聞主播口若懸河地將各項數(shù)據(jù)傾瀉而出時，便有人批評他“賣弄”。但“賣弄”其實正是索金劇的魅力所在，所謂索金式的“�？帷�，只要是酷，耍耍其實也挺好的。

　　“傳媒人士必看”

　　《新聞編輯室》一傳入中國，便深得中國媒體人的喜愛，被貼上了“傳媒人士必看”的標簽。而普通網友也認為它“拍出了一種職業(yè)的性感與魅力”。

　　確實，看《新聞編輯室》，很像觀摩索金主持的一堂氣勢恢弘的“新聞課”。首先是該劇新聞氛圍的營造非常成功：新聞事件的波詭云譎、事件追蹤的步步驚心，媒體操守的時時考量，就連所配的音樂，也是新聞節(jié)目播出時的配樂。再就是信息量巨大的對白及專業(yè)直觀的角度，也仿佛給中國媒體人上了一堂授業(yè)解惑的專業(yè)課。有評論說，這部嚴肅而正直的劇集，既符合中國人“伸張正義”的價值觀，又解惑了我們對美國新聞圈工作流程及新聞理想的無知，且觸及了奧巴馬時代美國的各種問題，讓我們知道“美國的月亮也不一定圓”。

　　因而該劇中的沖突時時閃現(xiàn)在《新聞編輯室》中，每集都圍繞一個新聞事件，展開諸如新聞理念、操作手法、職業(yè)道德、倫理抉擇的辯論。這些看似重大的話題其實大多出自新聞學院教材上那些耳熟能詳?shù)穆殬I(yè)守則，例如多消息源求證、盡可能地采用直接引語、傳媒機構不可與政客或大公司發(fā)生利益糾葛等。但這些職業(yè)操守說起來簡單，卻是媒體人每天都會遇到的兩難抉擇，稍有不慎，就可能失去一家媒體最寶貴的東西來自公眾的信任。

　　說起來，索金是很有一些新聞情結的。而《新聞編輯室》也并非索金第一部碰觸電視新聞題材的電視劇。早在1998年的《體育之夜》和2006年的《日落大道60號》，索金就講述了電視新聞人的故事。但《新聞編輯室》因為所牽涉的新聞劇情都是2010年后美國真實發(fā)生的新聞事件，因而使該劇更具備一種親臨新聞現(xiàn)場的真實感和貼近性，而這正是新聞媒體人最熟悉最崇尚的品質和氣質。

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