值得一說的是，CEPA簽訂是在香港電影最困難的時刻，中間又經(jīng)歷2007年雙周刊停刊、文雋辭職的 谷，CEPA對香港電影界的援助，可謂正逢其時。但對臺灣來說，ECFA面臨的是臺灣電影商業(yè)和藝術(shù)兩頭回暖的時刻，臺灣電影也必然不會如香港那樣，在垂死邊緣死死拽住這棵稻草，無條件倒向內(nèi)地市場。

　　所以，大華語時代在臺灣的推進(jìn)，實(shí)際要比想象的困難，臺灣合拍片也很難像香港合拍片一樣，在幾年之內(nèi)成為統(tǒng)治性的市場主流。

　　二、解讀新政對兩岸電影的影響

　　一邊是圍著輔導(dǎo)金嗷嗷待哺的臺灣電影，一邊是余錢膨脹、需求暴漲的內(nèi)地市場，《現(xiàn)行辦法》的頒布可能使兩者變相融合�；叵�2004年香港電影最困難的時期，同樣是大陸政府伸出援助之手，讓垂死邊緣的港片起死回生，合拍片開始成為內(nèi)地市場的主流。對臺灣電影來說，這個遍地小清新，始終在自給自足，題材不夠多元的市場，很難做到徹底的活絡(luò)，所以《現(xiàn)行辦法》的頒布和內(nèi)地門戶的開放，必然會從制作方式、資金整合、人才流轉(zhuǎn)等多個方面影響一貫自娛自樂的臺灣電影。

　　《LOVE》創(chuàng)造了兩岸票房均過億的小奇跡

　　1. 產(chǎn)業(yè)整合，大華語時代即將來臨？

　　ECFA簽署后，臺灣電影步香港之后，成為大華語電影的最后一塊拼圖。面臨市場和制作的雙重接軌，內(nèi)地的制作、發(fā)行會逐漸滲透到臺灣，帶來頗具潛力的賣片空間，而臺灣電影急于“走出去”，也必然會依賴內(nèi)地強(qiáng)有力的市場和發(fā)行網(wǎng)絡(luò)，而“合拍”就是最大意義的捷徑。目前，在臺灣市場有發(fā)行網(wǎng)絡(luò)的只有華誼兄弟公司，他們和鈕承澤的“紅豆”公司合作的《LOVE》創(chuàng)造了兩岸票房均過億的小奇跡，已經(jīng)證實(shí)了這是市場雙贏的契機(jī)：首先是制作上的接軌，再有電影人的強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，而在不斷的磨合中，臺灣也的確誕生出趙又廷、阮經(jīng)天、桂綸鎂這樣有一定票房號召力的明星。

　　目前兩岸有許多活生生的案例，如博納出品的《臺北飄雪》，屬于內(nèi)地投資，內(nèi)地導(dǎo)演，在臺灣拍攝，用一幫臺灣演員演出，雖然票房凄慘，但不啻為一種產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作的新模式。三和娛樂和山水國際出品的《寶島雙雄》則以內(nèi)地面孔上演臺灣奪寶之旅。臺灣電影在不斷把明星輸往大華語制作中的時候，自身也在悄無聲息地計(jì)劃“內(nèi)銷轉(zhuǎn)出口”，但面對今年大多數(shù)作品在內(nèi)地票房不佳的現(xiàn)實(shí)，臺灣電影必然也要經(jīng)歷改變，這種改變，不止會改變臺灣電影的生態(tài)，也會讓很多人“拍大片”的夢想成為現(xiàn)實(shí)。

　　《痞子英雄》導(dǎo)演蔡岳勛等都已經(jīng)進(jìn)入當(dāng)代的合拍產(chǎn)業(yè)

　　2. 資金重組，輔導(dǎo)金制度岌岌可危

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