在臺灣，創(chuàng)作來源是輔導(dǎo)金制度，這種依賴性讓臺灣電影形成孤芳自賞的文藝風(fēng)格。至少在多年前，這筆錢的動機是交給那些藝術(shù)導(dǎo)演拍片拿獎“為國爭光”，提高國民政府在國際上的地位，它曾經(jīng)締造“新電影”時代，但也謀殺了臺灣電影的商業(yè)性。目前，臺灣電影仍然在輔導(dǎo)金的饑餓線上苦苦存活，正是因為臺灣電影無法創(chuàng)造利潤。在臺灣，幾乎沒有人投資本土電影，甚至本地人的錢都流向內(nèi)地、香港和好萊塢制作。

　　而當(dāng)內(nèi)地門戶洞開，投資壁壘被打破，內(nèi)地資本會不斷涌入，資金鏈的重構(gòu)很可能決定臺灣電影的未來走向。但可以預(yù)料的是，這筆錢不會直接支援現(xiàn)今狀況的臺灣電影，而是傾向于資助更多有潛質(zhì)的商業(yè)苗子，如蘇照彬、陳正道、林書宇、蔡岳勛等等導(dǎo)演，而這些人都已經(jīng)進入當(dāng)代的合拍產(chǎn)業(yè)。

　　很明顯的一點是，隨著臺灣電影的出口帶動制作業(yè)的寬松和活絡(luò)，會順便帶動臺灣本土的電影創(chuàng)作成本和勞動力價值的迅速膨脹，原本就微薄可憐的輔導(dǎo)金就越來越變得如杯水車薪，愈發(fā)不夠用于制作。長遠來看，若合拍模式日益成熟，市場化的規(guī)則建立，實際上很有可能消解長期作為支柱的輔導(dǎo)金產(chǎn)業(yè)。

　　目前臺灣電影產(chǎn)業(yè)中，超過六成是所謂“小清新”(圖為《星空》劇照)

　　3. 題材變幻，小清新風(fēng)格急轉(zhuǎn)商業(yè)

　　目前臺灣電影產(chǎn)業(yè)中，超過六成是所謂“小清新”，這受制于資金微薄的現(xiàn)實，而小清新則是省錢又出活的 方式。傳統(tǒng)的作業(yè)方式，是申請一部分輔導(dǎo)金，再自籌部分，拍一部文藝氣很強的作品走影展路線。整個臺灣迄今為止，能稱得上商業(yè)的導(dǎo)演，也只有老一輩的郭南宏、蔡揚名以及朱延平，新世紀的臺灣電影則似乎只有兩類：青春片和同志片。

　　焦雄屏說臺灣永遠拍不出《投名狀》這樣的大片，但在ECFA之后，臺灣電影有足夠的機會拍攝中高成本的制作，一個很好的現(xiàn)象就是蔡岳勛拍攝了《痞子英雄》這樣有大制作風(fēng)采的電影，即使它尚有制作粗糙和電視味濃厚的種種缺陷。從另一個方面來看，鈕承澤的電影也在商業(yè)化方面漸漸成熟，年底上映的周美玲的《花漾》亦是跨越臺港的豪華演員陣容打造的大制作。

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