2005年底作家出版社推出了年屆古稀但依然保持著旺盛創(chuàng)造力的文壇老將王蒙的長篇新作《尷尬風流》,這部由作家花費五年心血完成的作品剛一出版,就以其巧妙獨特的藝術構思､輕松幽默的敘述風格和深刻透徹的人生體悟備受關注,成為文藝界討論的一大熱點｡從總體上看,《尷尬風流》由形式上相對獨立､內容上互相關聯(lián)的320個短小精悍的故事構成,這些各自有標題的故事由小說的主要人物——知識分子“老王”的常態(tài)生活內容貫穿聯(lián)接而成,經作家一貫樸實凝練､智慧風趣的文字錘煉,最終形成了從外在形式到內在肌理､從生活感悟到社會洞察､從日常敘事到哲理旨歸一氣貫注的獨特審美效果｡

　　一､形式的特別:“大珠小珠落玉盤”的美學效果

　　早在新時期文學初期,王蒙就憑借其敏銳的藝術感受力和大膽的實驗探索精神成為當時文壇最早在小說藝術形式上完成新突破的作家之一｡時至今日,他仍然在創(chuàng)作中保持了可貴的睿智和執(zhí)著,而《尷尬風流》在文體形式上獨特追求就再次印證了這一點｡從細節(jié)性的標題設置到敘事上消解線性結構的努力以及開闊灑脫､隨意飄逸的風格無不提醒我們王蒙依然年輕的藝術生命力｡

　　小說的目錄設置簡潔明確,320個小標題字數不一,但在內容上與文中故事情節(jié)保持一致;既剔除了華麗或晦澀的痕跡,也沒給人刻意或拘謹的感覺,而是體現了作家嚴謹的書寫態(tài)度｡比如“心猿”､“意馬”(將成語“心猿意馬”拆分開來)､“叭”､“噠噠”(象聲詞)､“電話號碼春秋”､“天問”､“驚嘆號”等等,新鮮有趣,極大地調動了讀者的閱讀期待心理｡

　　同時,這種簡潔風格也更加典型地體現在文本情節(jié)安排､敘事節(jié)奏和作品的整體審美格調上｡作品拋棄了傳統(tǒng)小說的線性敘事結構和有頭有尾的故事框架,沒有完整連貫的故事情節(jié)､扣人心弦的矛盾沖突和跌宕起伏的人物命運,記錄的不過是諸多關于一個生活在我們身邊常態(tài)環(huán)境中的“老王”的生活片斷｡這些生活片斷長短不一,短的僅幾十字,寥寥幾筆便使故事脈絡清晰可見,如水墨潑灑般空透靈活;長則千字也可盡現生動精致的效果,宛如工筆畫般細膩入微｡在安排上也錯落有致:“老王”晚年生活中的瑣事､雜事､家常事､尷尬事､得意事甚至荒唐事在王蒙看似無意實則精心設計的布置中,或讓人感到妙趣橫生､忍俊不禁,或讓人覺得意味深長､感慨萬分｡王蒙才思奔放,縱橫揮灑,通過篇幅節(jié)奏的長短高下,情緒流動的靈活寫意,營造出了“大珠小珠落玉盤”的美妙效果｡而他老辣幽默的語言和深刻開闊的思路則使看似平淡簡單的系列故事為人物形象的塑造提升了足夠的空間,“老王”也隨之呼之欲出,栩栩如生｡

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