此外,小說還特別善于將“老王”的體悟和思索隱藏起來,自己暗示或直述對事件的看法,以自然含蓄､親切得體的表達(dá)引出哲理性旨?xì)w｡如《柿子》中談到“老王”對那枚遲遲不墜地的柿子的牽腸掛肚,直至柿子突然消失,他仍念念不忘,相信“那里有一枚最紅最甜最漂亮的柿子,你永遠(yuǎn)夠不著,落地?zé)o聲,尋之無跡,夢中有影,食之無著”｡作者借這個故事委婉地揭露了一個道理:得不到的東西永遠(yuǎn)都是最好的｡正因為得不到,所以我們會在心底不斷地美化它､追思它,從而越來越體味到一種自我陶醉的美感;這種美感是虛幻易逝的,卻能在不經(jīng)意間占據(jù)我們的心扉｡《空白》講述一對只分隔了一個月的夫妻,由于聯(lián)系的突然中斷而產(chǎn)生了隔閡和猜疑｡丈夫?qū)λ且粋�月里的所作所為始終保持緘默,因而給妻子留下了“永恒的空白”｡文章最末一句“是的,空白是永遠(yuǎn)的”,是作家的點睛之筆,既點明了主旨,又富含哲理色彩｡《乒乓球》里講述“老王”總是希望外國乒乓球運(yùn)動員獲勝,而不愿中國隊員當(dāng)常勝將軍｡作家由此發(fā)表議論:“人們不喜歡老是一個人或一個隊勝利,人們期盼著賽場上時時出現(xiàn)新格局,這也叫天道無常吧｡對于老冠軍來說,對于最 的人來說,天道——民心,真是殘酷啊｡”作家借個體的心理表現(xiàn)反映出大眾普遍的心理特征,真可謂匠心獨(dú)運(yùn)｡總之,王蒙在《尷尬風(fēng)流》中成功地將無限廣闊的玄思和禪宗日常生活化了,他輕松自如地將生活表象中所蘊(yùn)涵的耐人尋味的哲理和意味表達(dá)出來,委婉含蓄又不乏深刻;同時也將有流于瑣碎絮叨危險的日常敘事哲理化､玄思化,傳遞出了四兩撥千斤的寫作智慧｡
王蒙在小說最后一篇《老王》(又一)中寫了一首語調(diào)詼諧的打油詩:
“老王不甚老,
老王不是王｡
禪意實無意,
尷尬即文章｡
翩翩復(fù)裊裊,
花草恁拈藏｡
信馬成一笑,
何必混裝腔!
滿紙荒唐言,
解人自徜徉｡
煙士皮里腎……”
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