2000年在廣州曾經(jīng)舉辦過“2000小劇場戲劇展演暨學(xué)術(shù)研討會(huì)”，演出了日本話劇人社的《一朵小小的花》，此外還有中國人自己的《安娜·克里斯蒂》、《切·格瓦拉》、《西關(guān)女人》等。2001年的金秋，第七屆中國戲劇節(jié)“金芒果”杯小劇場戲劇展演活動(dòng)在北京隆重舉行，有11臺來自全國各地的小劇場戲劇輪番上演，數(shù)量之多，涵蓋面之廣，讓我們無法否認(rèn)其具有相當(dāng)?shù)拇硇�。然而，除了小劇場京劇《馬前潑水》和歷史題材的小劇場戲劇《霸王別姬》之外，其它的劇目如《我不離婚》和《》、《夏天的記憶》、《無常 · 女吊》、《押解》等，大體都可以用現(xiàn)實(shí)題材、完整故事、生存狀況、兩性矛盾這樣的評語加諸其上。
三、多元與紛繁
上世紀(jì)末、新世紀(jì)初，小劇場戲劇的演出總量逐漸增多，并且打破了以先鋒戲劇為主的演出模式，經(jīng)典戲劇的重新演繹、流行文化的戲劇呈現(xiàn)、商業(yè)運(yùn)作的演出機(jī)制，在小劇場之中都找到了用武之地。
中央實(shí)驗(yàn)話劇院在以小劇場形式演繹經(jīng)典名劇方面，可謂成績斐然，他們演出了《死無葬身之地》(法國薩特編劇，查明哲導(dǎo)演，1997年10月)、《玩偶之家》(挪威易卜生編劇，吳曉江導(dǎo)演，1998年4月)、《紀(jì)念碑》(加拿大考琳·魏格納編劇，查明哲導(dǎo)演，2000年4月)、《我聽見了愛》(日本高橋正國編劇，吳曉江導(dǎo)演，2000年9月)等。北京人民藝術(shù)劇院也在自己的小劇場里演出了《等待戈多》(法國貝克特編劇，任鳴導(dǎo)演，1998年冬)和全新闡釋的《原野》(曹禺原著，李六乙改編并導(dǎo)演，2000年8月)、《足球俱樂部》(澳大利亞大衛(wèi)·威廉森編劇，顧威導(dǎo)演，2002年3月)。中國青年藝術(shù)劇院在經(jīng)典的小劇場戲劇演出方面也是成績不俗，他們在自己的小劇場中，演出了一系列名劇，如《三毛錢歌劇》(德國布萊希特編劇、陳颙導(dǎo)演，1998年5月)、《居里夫人》(1999年4月)、《欽差大臣》(俄國果戈理編劇，陳颙導(dǎo)演，2000年4月)、《女仆》(法國讓·熱內(nèi)編劇，林蔭宇導(dǎo)演，2000年6月)等。解放軍藝術(shù)學(xué)院的師生們演出了《列兵們》(蘇聯(lián)杜達(dá)列夫編劇，姜命夏導(dǎo)演，2000年5月)。
這些以小劇場形式演出的名劇，大都保留了經(jīng)典劇作固有的藝術(shù)風(fēng)貌和品格，弘揚(yáng)了經(jīng)典藝術(shù)的不朽魅力，也有一部分劇目對原劇進(jìn)行了適合時(shí)代和國情的改動(dòng)，如《玩偶之家》的人物關(guān)系被中國化，故事變成一個(gè)中國男人和他的外國妻子之間文化的差異和情感的隔膜;《等待戈多》中的兩個(gè)流浪漢由兩個(gè)女演員扮演;《女仆》更以男扮女裝的方式，表現(xiàn)了劇中人的身份易位后人性的變異。經(jīng)典劇作在小劇場的演出，有助于培養(yǎng)觀眾的鑒賞能力，對話劇藝術(shù)的普及功不可沒。
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