30年來，小劇場戲劇已經(jīng)不再是小眾、先鋒的代名詞，而成為都市流行文化之劇場消費的主流樣式，盡管實驗的精神依然在小部分演出之中延續(xù)，但是多了種現(xiàn)代性的當下、短暫、過渡、轉(zhuǎn)瞬即逝的況味;曾經(jīng)以反商業(yè)自居的小劇場戲劇，在“白領(lǐng)”、“爆笑”、“減壓”的商業(yè)標簽下，謀求著賣點的預(yù)熱和利潤的增加;翻新與求變的追逐，在流行文化的大潮中隨波扶搖，或許這就是社會的現(xiàn)代性在戲劇藝術(shù)上的表現(xiàn)吧。

　　注釋：

　　[1] 宋春舫：《小戲院的意義由來及現(xiàn)狀》，《宋春舫論劇》(第一集)，第57頁。

　　[2] 參見《戲劇》第1卷第1期，中華書局，1921年。

　　[3] 謝興：《小劇場運動與中國戲劇》，《戲劇與文藝》第1卷第6期，1929年。

　　[4] 嚴肅：《南國社史論》，《中國話劇史料集》(一)，文化藝術(shù)出版社，1987年。

　　[5] 孫師毅：《南國藝術(shù)學院小劇場》，《南國的戲劇》，上海萌芽書店，1929年。

　　[6] 《劇本》編輯部：《關(guān)于幾個話劇的爭鳴》，《劇本》1985年第2期。

　　小劇場分為兩種，一是所謂“黑匣子”劇場，一般附屬于大劇場或具有相對固定的演出場所，舞臺和觀眾席具有可變動性，可根據(jù)劇情需要伸縮延展，變成三面觀眾、四面觀眾，甚至是多視點觀看的劇場。二是愈加靈活、甚至不規(guī)整的演出場所，如工廠廠房、倉庫的一角，醫(yī)院的病房、學校的教室、劇院的排練廳、酒吧、咖啡館、舞廳等。在小劇場演出的戲劇，一般不顧及大劇場戲劇的莊嚴、整飾和華麗，布景比較簡單，卻非常在意觀眾對劇情的投入，力圖最有效、最合理地展示戲劇演出者的藝術(shù)追求，并把觀眾對于藝術(shù)欣賞的熱情充分地調(diào)動起來。

　　在小劇場戲劇誕生之初，其鮮明的特點在于反主流、非商業(yè)，注重藝術(shù)的先鋒性與實驗性，這不僅表現(xiàn)為戲劇思想的前瞻性，而且表現(xiàn)為藝術(shù)手法的新銳性。因此，一些具有探索意義的現(xiàn)代主義戲劇，如易卜生晚年的象征主義戲劇、愛爾蘭表現(xiàn)主義的《騎馬下海的人》、法國荒誕派的《禿頭歌女》等，就是從小劇場的戲劇實驗中脫穎而出，以致風靡世界的。

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