原因可能是多方面的，其中電視機的普及、網(wǎng)絡(luò)的興盛肯定是個“罪魁禍?zhǔn)?rdquo;。這當(dāng)然是站在小說的立場上說的，但我們?yōu)槭裁幢仨氄驹谛≌f的立場上?如果站在詩歌的立場上，它可能還要指責(zé)小說降低了它的地位呢——它曾經(jīng)有王宮一樣的地位。所以，這根本上是個不值得探討的問題，就像人要生老病死一樣，是個時間進程中必然導(dǎo)致的現(xiàn)象。什么書一定會暢銷，你知道嗎?誰都不知道。市場是神秘的，無法預(yù)期，影視也是摸不著頭腦的，誰想到《斷背山》可以拍電影?幾個獨立分散的故事串聯(lián)的《暗算》可以拍電視連續(xù)劇?我寫了那么多小說，覺得《暗算》是最不可能拍電視連續(xù)劇的，但就是拍了，而且火了。這里面的秘密是無法破解的，說到底也許是一種機緣。既然如此，我想我們還是把小說當(dāng)作小說來寫的為好，其他問題就交出去，讓人家去琢磨吧。

　　至于小說會不會死，壽命還有多長，對此我是很樂觀的。我覺得小說死不了，即使文字沒了，它還會繼續(xù)活著，正如有些民族雖然沒有語言，卻留下了口頭文學(xué)一樣。文學(xué)是直指人心的，有理由相信，只要人還有心靈，就會有文學(xué)存在。它在地下也是存在，活在冰山下也是活著。如果你不想接受小說日益被邊緣的尷尬，我可以告訴你一個辦法，就是：把小說寫得跟人已經(jīng)面臨和即將面對的困境連接緊密一點，再緊密一點，這可能是其他傳播手段無法達到的地方。我覺得，影視和網(wǎng)絡(luò)也許可以幫助你打發(fā)無聊，卻無法為你驅(qū)逐寂寞和寂寞中的恐懼。

　　季：怎樣看待對某一類題材的縱向開掘的危險?怎樣克服寫作的慣性?你下一個關(guān)注的焦點是什么?其次，你的成功導(dǎo)致市場化寫作背后類型文學(xué)的崛起，以及大量模仿者的出現(xiàn)。你怎么看待這個問題?

　　麥：第一個問題已經(jīng)引起我的警惕，自我重復(fù)正在靠近我、威脅我，我的陣地有可能成為我的陷阱。我想，我只有兩個選擇：一個是在老藤上繼續(xù)折騰，爭取長出新果子;第二個是抽身而去，開辟新的“陣地”。我會選擇第二個方案，因為第一個太難做到了。當(dāng)然第二個也不一定能做好，但我愿意試試看。

　　下一步，我想寫寫女人，寫寫愛情。我以前的小說基本沒有愛情，我想挑戰(zhàn)一下自己。第二個問題，在我看來很簡單，就是中國作家包括影視編劇缺乏原創(chuàng)力。文藝這東西本來是切忌跟風(fēng)的，但我們明知故犯，跟風(fēng)成風(fēng)。說到底可能還是從業(yè)人員的專業(yè)素養(yǎng)問題。

　　季：你的閱讀經(jīng)驗中有哪些作家，在哪個層面上影響了你?偵探小說、奇幻小說對你有無影響?

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