焦雄屏：其實大家的期待是有錯誤的。藝術電影跟商業(yè)電影的拍攝是完全兩碼子事，藝術電影像寫散文一樣，發(fā)出你內(nèi)在的一些思維，跟你很獨特的個人情感有關，不需要尋求大家的共鳴，只要發(fā)出到你的電影語言，足夠表現(xiàn)你自己，就是一種藝術美。但是商業(yè)電影它所要遵循的制約規(guī)則就非常多，它不只是拍攝方法的不同，它跟檔期這些問題都有關，那你的這個制作模式就不一樣，你要集中、準時(完成)，包括監(jiān)制控制你的預算你能不能適應，等等這種問題。所以就是"南橘北枳"，你不要相信南的橘一到北方一定也會變成橘，一定是不同環(huán)境制約下，它就有不同的創(chuàng)作。

　　南都娛樂周刊：婁燁今年帶來了《浮城謎事》，你覺得怎么樣?

　　焦雄屏：我還沒看，但是我一直認為婁燁是"第六代"碩果僅存的一個藝術界先鋒。我覺得他也有一定的尊嚴心，過去幾部電影像《春風沉醉的夜晚》，我覺得那個影片一點都不做作，它將一個情感豐富的東西講得……就算我們這不屬于同性戀族群，去看的時候也都能感同身受，覺得他將一些東西在藝術標準上頭講得非常深刻，那種感情的痛苦啦，或者是人際關系的煎熬啊，這些地方我覺得還是好的，電影語言最成熟。其他的我覺得就不太……還得要看他們轉(zhuǎn)型。

　　展望兩岸產(chǎn)業(yè)關系

　　華語電影現(xiàn)在內(nèi)需強勢了，內(nèi)需可以賺到的錢比輸出快又穩(wěn)定

　　焦雄屏從二三十年前就開始與大陸電影界接觸、合作，那既是一個兩岸電影界水乳交融的年代，也是"第五代"和"新電影"在國際舞臺大放光芒的年代。但近年大陸電影市場位居全球第二，火紅至瘋狂地步，而在三大電影節(jié)的競賽單元上，華語電影的蹤跡卻越發(fā)寥落。另一方面，繼香港影人后臺灣導演也開始北漂，近日臺灣老導演李行透露，相關條例的頒布使得臺灣與大陸合拍更優(yōu)于香港，兩岸產(chǎn)業(yè)融合將為臺灣電影注入生機。但焦雄屏也看到問題的另一面，臺灣電影的產(chǎn)業(yè)力量在近年市場回暖后尚未凝聚，如今影人北漂則會導致產(chǎn)業(yè)的更大斷裂。

　　南都娛樂周刊：現(xiàn)在華語電影對外輸出和影響，似乎沒過去明顯了，你認為原因是什么?

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