焦雄屏：華語電影現(xiàn)在內需強勢了，內需可以賺到的錢比輸出賺到的錢又快又穩(wěn)定，那它當然就不尋求往外輸出。而且，往外輸出它在國際市場上頭其實是有一定時間規(guī)范的，比如說在上世紀90年代跟21世紀初大家對中國還充滿好奇，還有興趣透過影片去理解中國，可是現(xiàn)在什么都通了，外國人來中國也非常地快，非常地積極，所以他們就不需要再透過電影來做很多迷障的解除，外需現(xiàn)在也是大量地減少。而內需這件事情，會主導整個商業(yè)電影走向很久，起碼后面五六年都還是這樣子。當然，我覺得中國電影往外面輸出這個方向，政府一定會鼓勵，但是不是你品位、文化能跨疆域?這些都不是很容易的事情。

　　南都娛樂周刊：在海峽兩岸三地的電影產業(yè)中，臺灣相對來說是較弱的一方，未來的前景看好嗎?

　　焦雄屏：因為我們臺灣電影，長期是創(chuàng)作者習慣于獨立制片的方式，它其實不是一個整體的產業(yè)思考。過去產業(yè)思考是靠中影，中影垮臺以后到現(xiàn)在一個比較大的集體的走向，其實都是彎的，然后即使有個別的成功，比如說單打獨斗從《海角七號》到《艋舺》，再到《那些年》或《愛》，這些電影的成功都是單個成功，沒有凝聚成一個產業(yè)的力量，然后很可能它又變成跟中國大陸的一個對應關系。中國大陸市場現(xiàn)在很像一個宇宙大黑洞，其實是像好萊塢相對加拿大、澳洲一樣，就是說你這些所謂的次英語系的國家，才能或投資很容易會被好萊塢巨頭吸走，那中國將來跟臺灣、香港一定扮演這樣的角色。因為(大陸)市場大嘛，是所有投資跟創(chuàng)作的來源。所以你看到，像現(xiàn)在已經發(fā)生了的香港導演北漂，這茁壯了香港的產業(yè)，可是這并不是說在它本土的產業(yè)特別茁壯，反而是產業(yè)中間的某些個人因為大陸的再生而得到求生的工具。那對臺灣，我認為這個將來也是一個必然的趨勢，臺灣北漂我相信已經漸漸發(fā)生了，像鈕承澤、林書宇他們有幾個已經開始北漂。這個北漂，臺灣人還懵然不覺產業(yè)中間已經產生了結構性的分裂。這其實是臺灣電影產業(yè)將來極其嚴重的一個課題，但是臺灣人還沒搞清楚。

　　南都娛樂周刊：這是一個危機，但在某種程度對產業(yè)和人而言也是一種機會?

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