2014年是微信訂閱號迅猛發(fā)展的一年，一年之后，已經(jīng)呈現(xiàn)出趨勢性的變化。就像個人網(wǎng)站、BBS、博客、微博這些工具都曾熱鬧一時那樣，微信這種傳播工具也不可避免地出現(xiàn)了下滑。不少人對越來越多的推送號感到疲勞，不再關(guān)注，或者關(guān)注了也不再點開收看新的推送內(nèi)容，更多的人開始反思，自媒體傳播有其自身的瓶頸——原創(chuàng)內(nèi)容生產(chǎn)的貧乏，碎片化閱讀的不足，圈子化明顯，資本注入對內(nèi)容的限制……對這些問題，這些公號的運營者們都有所思考。

　　潘競認為，互聯(lián)網(wǎng)上沒有什么產(chǎn)品會很長久，但通常會有替代品，但并不是說我們可以拒絕這個時代，就拿大家所熱議的“碎片化”問題，時代美術(shù)館公眾號的經(jīng)驗就是多做準備，靈活應(yīng)對：“之前有一篇《“銀座藝術(shù)漫步(Ginburart)”：脫離了機構(gòu)的機制批判》，就是當時應(yīng)對‘皮力老師近期針對莫迪里阿尼被中國人拍下，而談到的戰(zhàn)后日本人收藏的印象派和畢加索泡沫’而臨時出的。我們也有以廣泛傳播為目的的推送，當然也要跟上這個網(wǎng)絡(luò)時代，學習流行的推送方式。當然，在我們的自媒體編輯中，我覺得最重要把握好一個‘度’，比如關(guān)于展覽的推送，至少要保證展覽理念傳播正確，藝術(shù)作品介紹真誠清晰，在這基礎(chǔ)上再做發(fā)揮。”

　　由于iArt的工作方式主要是收集藝術(shù)文獻，張慧對“碎片化”的理解有些不同。她不會因為身處碎片化閱讀的時代就去強行讓自己推送的內(nèi)容符合“短小、華麗、標題打眼、大量插入圖片”等所謂的微信熱文編寫范式，相反，她發(fā)現(xiàn)系統(tǒng)整理藝術(shù)文獻的工作，比以往顯得更重要了。“美院里幾乎每個人都對古代藝術(shù)史和近現(xiàn)代藝術(shù)史爛熟于心，卻偏偏對1980年代之后這段離自己最近的歷史知之甚少，而且有時候想要去了解卻沒有途徑，”這是她開始進行藝術(shù)文獻整理的初衷，在整理的過程中，她發(fā)現(xiàn)“當前的藝術(shù)文獻整理和保存的現(xiàn)狀確實不能讓人滿意。”據(jù)記者所知，這類通常被人們看做是“吃力不討好”的文獻整理公號，還有“打邊爐”、“小箱子字幕組”等，在美術(shù)界內(nèi)具有良好的影響力與口碑。

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