北京大型音樂演出的安保工作，從此有了統(tǒng)一的模式，由警方的文化保衛(wèi)部門轉(zhuǎn)歸治安部門負(fù)責(zé)。根據(jù)北京市公安局設(shè)計(jì)，沿著VIP觀眾席坐滿一圈，把觀眾包在當(dāng)中，這叫“鑲邊兒”，中間再安插一定數(shù)量持票入場的便衣;武警四處巡邏，見到有站起來的歌迷就跑過去按其坐下……有許多安保措施一直用到現(xiàn)在。也是從這場演出開始，警方開始對演出方收取一定的安保費(fèi)用。

　　上國時(shí)代公司董事長方馨承辦了崔健2011年7月的濟(jì)南演出。警方對她說：崔健的演出，要收取 的安保費(fèi)用，一分錢折扣都不打。“二十年前他在這兒辦演出就踩壞過椅子。”

　　從翻唱《南泥灣》開始，崔健成了一些人眼中的“麻煩制造者”。但崔健想做的是“永遠(yuǎn)的批判者”，用批判讓社會改進(jìn)：“等到文明進(jìn)步，我還會站在更高的標(biāo)準(zhǔn)上批判”。(崔健工作室供圖/圖)

　　2005年9月24日：“他不是麻煩制造者，他是溝通者”

　　談啟蒙

　　過去的東西都是過去，你參與它干嗎?你復(fù)制它干嗎?一點(diǎn)意義都沒有。再牛B，再傻B的東西對你來說都沒有意義。很多人抱著1980年代說想回到1980年代，我說1980年代的啟蒙只不過是躺床上賴床，現(xiàn)在你是站起來的時(shí)候。如果你現(xiàn)在站不起來，你那時(shí)候白啟蒙了，你躺著躺著又睡著了，而且睡得更深，那種啟蒙就沒什么意義。

　　談“撒野”

　　我原來確實(shí)有很多不喜歡自己的地方，比如容易害怕。我最近說話越來越膽大，確實(shí)有變化了。我們以前也有膽大的時(shí)候，比如在舞臺上唱“撒點(diǎn)野”，當(dāng)時(shí)很多人說，你怎么可能唱這首歌呢?你怎么可能用紅布蒙著眼睛唱歌呢?你怎么可能在臺上罵“去你媽的”呢?我得說：去你媽的，我才不管，我必須得先做出來再說。

　　(馮翔)對自己無法在北京舉辦大型演出的這十幾年，崔健從未公開評價(jià)和抗議過。“我感覺不到自己被封殺……我們小型演出、外地演出一直沒斷。”

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